Könnyű elfelejteni, hogy a szék, amelyen ül, egy folyamatosan fejlődő tervezési folyamat része, amely nagyjából az emberi létezés kezdetéig nyúlik vissza. Mivel a korai embernek először volt szüksége egy ülőhelyre (vagy egy polcra a szikláinak tárolására), a bútortervezés az élet elengedhetetlen része. Nem pontosan az IKEA volt, de a régészeti kutatások valójában azt mutatják, hogy az emberiség szekrényeket, komódokat, polcokat és üléseket alkotott, egészen a Krisztus előtti nyolcadik századig.

Több ezer év elteltével 1920-ig, és a bútortervezés egy kicsit fejlődött. Valójában ez egy forradalom kezdete volt – a modernizmus néven ismert mozgalom. A modernizmus társadalmi hatása a kortárs életre hatalmas. Kicsit hasonlít a nyomda irodalomra gyakorolt ​​hatásához. A modernizmus előtt a nehézkes, súlyos és drága fabútorok voltak jellemzőek. A tömeggyártás nem volt lehetséges, és egy darab értékét pusztán abban az időben mérték, ameddig egy kézműves elkészítette.

A modernizmus térnyerésével a ragyogóan egyszerű, egymásra rakható, kényelmes bútorok létrehozására szolgáló technikákat mindenhol engedélyezték és gyárthatták. Új anyagokkal és technikákkal – például acélcsővel és fahajlítással – kísérleteztek. A tervezők és építészek olyan kreatív melegházakban működtek együtt, mint a Bauhaus School és a De Stijl, majd később olyan hatalmas bútortervező házakban, mint a Knoll.

A modernizmus középpontjában a tiszta, könnyű, funkcionális bútorok létrehozása állt, intelligens anyagfelhasználással, amelyeket világszerte megfizethető áron lehet tömegesen előállítani. A következő tizenöt darab nagy vonalakban modernistaként csoportosítható, és bár sok más modernista darab is joggal nevezhető „ikonikusnak”, ezek azok, amelyekről úgy gondoljuk, hogy mindenkinek, akit homályos érdeklődést mutat a téma, tudnia kell.

Modell: F 51 Fotel és Kanapé Lakosztály Tervező: Walter Gropius Év: 1920

Walter Gropius volt a Bauhaus Iskola alapítója, és ez a modernista bútorok egyik nagypapája. Ő tervezte az F 51 fotelt és kanapét 1920-ban, kifejezetten a Bauhaus igazgatói irodájába – ez magyarázza az impozáns kialakítást. Miután lehántotta a bőséges párnázott rétegeket, az F 51 konzolos kerete miatt jelentős, ami azt jelenti, hogy a karfák a párnák felett lebegnek, a kanapé alja pedig nem érinti a talajt. Ez ellensúlyozza súlyos formáját, és ez a hatalmas tárgy lebegőnek tűnik. A technika a továbbiakban befolyásolja Mies van der Rohe konzolos székterveit, akinek munkája végül meghatározta a mai bútorok nagy részét.

Modell: Model B3 Szék Tervező: Marcel Breuer Évjárat:  1925

A B3-at Wassily-székként ismerik, miután a tervező, Marcel Brueur elkészítette Wassily Kandinsky eredeti példányának másolatát. Ez az 1925-ös darab egy heuréka pillanat volt a bútortervezés anyaghasználatában. Brueur tanár volt a Bauhausban – és gyakran biciklizett ott. Rájött, hogy ha az acélcsőből készült acélt meg lehet hajlítani és kerékpárkormányhoz lehet használni, akkor abból bútorokat is lehet készíteni. Ezután hozzálátott a B3 elegáns körvonalának megformálásához. Az eredmény egy olyan váz, amely olyan, mint egy túltömött úri klubszék szelleme – csak a csontváz, minden felesleges párnázás nélkül. És mégis, ugyanolyan kényelmes. A cső alakú acél forradalmi alkalmazása örökre megváltoztatja a bútortervezés arculatát.

Modell: Bauhaus Nesting Side Tables Tervező: Josef Albers Évjárat:   1926

Ha a Bauhausra vagy a modernista bútorokra gondolunk, könnyen jellemezhetjük, hogy minden acél, üveg és semleges szín. Néhány Bauhaus-tervező azonban olyan bútorokat készített, amelyek festékkel és vászonnal 3D-ben ábrázolták munkájukat. Josef Albers volt az egyik ilyen művész. Kétdimenziós alkotásai, a Homage[s] to the Square a színekkel és a geometriával foglalkoztak, míg ezek az 1926-1927-es egymásba ágyazó asztalok szó szerint újabb dimenziót adtak ezeknek a munkáknak. Mindegyik akrilrétegű üvegből és tömör tölgyből készült, és a Bauhaus három kulcsszínét használta: piros, sárga és kék. Úgy tervezték, hogy egymástól „függetlenül és egymástól függetlenül” működjenek, és a geometriával és formával való kísérletezés élő, funkcionális megtestesítői.

Modell: LC4 Chaise Longue Tervező: Le Corbusier, Pierre Jeannerret, Charlotte Perriand Év:  1928

Le Corbusier az LC4 heverőt „pihentető gépnek” nevezte. Arra az ötletre épül, hogy a modernista tervezési elvek középpontjában mindig a felhasználó áll, így a forma és a funkció is kifejezetten az ergonómia szolgálatába állítható. Más szóval, mind az LC4 geometriáját, mind anyagait egy dolgot szem előtt tartva tervezték: a maximális kényelmet. A három tervező Le Equipment d’une Habitation standján, a Párizsi Őszi Szalonban 1929-ben megrendezett kiállítása után az LC4 a 20. századi bútorok egyik legismertebb és legkívánatosabb darabjává vált.

Modell: LC2 Grand Confort, Petite Modèle fotel Tervező: Le Corbusier Év:  1928 A modernista korszak egyik vitathatatlan úttörőjeként Le Corbusier egyszer azt mondta: „A szék építészet, a kanapé pedig polgári”. Az LC2 Grand Confort, Petit Modèle építészetileg olyan impozáns szék, amelyen valószínűleg valaha is ül. 1928-ban tervezték, és egy külső, cső alakú acél „fűző” tartja össze, és libatoll párnával van megtöltve, mindez egy L alakú acélvázon nyugszik. Maga Le Corbusier „párnakosárnak” nevezte. A kockaforma a klubfotel-tervezésre adott válasz, és egy mesterkurzus az egyszerűsítésben, finomításban és valamiből való kivonásban, amíg csak az alapok maradnak.

Modell: Barcelona Szék Tervező: Mies van der Rohe Évjárat:  1929

Mies van der Rohe modernista kolosszus volt, uralta az építészet és a bútortervezés világát. A Barcelona szék talán a legikonikusabb bútordarabja. Kialakítását az egyiptomi összecsukható székek és római összecsukható zsámolyok „X” formái ihlették, és az volt a célja, hogy ezeket a szerény terveket királyi méltóságra méltó trónra emelje (a spanyol királyi családnak szánták, hogy pihentesse fáradt lábát az 1929-ben Barcelona kiállítás). 1930-ban Miest a Bauhaus vezetőjévé nevezték ki, közvetlenül azelőtt, hogy a nácik bezárták. Csak 1950-ben tért vissza a Barcelona Chair dizájnjára, és frissített technikákat alkalmazva egyetlen acéldarabból létrehozta a konzolos keretet. Ezt a kifinomult változatot a Knoll bútorgyár vette át, és világszerte gyártották.

Modell: zsámoly 60 Tervező: Alvar Aalto Évjárat:  1933

Az Alvar Aalto zsámoly nagyon egyszerűnek tűnik – és ez azért van, mert mindössze három lábból és egy kerek ülésből készült, amelyek mindegyiket összekötik. De ez az információ megcáfolja azt a hatalmas mennyiségű gondolatot, amely a létrehozásához vezetett. Aalto egyszer azt mondta: „a székláb az építészeti oszlop kistestvére.” Rájött, hogy nagyon könnyű lenne tömegesen legyártani ezeket az „oszlopokat”, ha csak elkerülhető lenne a fa derékszögű illesztésének hosszadalmas folyamata. Ezt úgy kellett megkerülni, hogy magát a fát meg kell hajlítani, a finn nyír pedig a legjobb választásnak bizonyult. Így egy teljesen új építési technika született.

Modell: Nelson Platform Bench Tervező: George Nelson Évjárat: 1946

A Nelson Platform Bench tökéletes demonstrációja a dizájnnak, mint egy „forgáspontnak”, amely megváltoztatja a kultúra egészét. Most könnyű ránézni erre a darabra, és arra gondolni, hogy „IKEA”. De pontosan ezért olyan fontos. 1946-ban tervezték, és akkoriban tiszta, egyenes vonalai megdöbbentően újak voltak. George Nelson „becsületes” tervezési filozófiája nem követelte meg, hogy a pad legyen több, mint amilyen – semmi díszítés, semmi sallang, csak funkció, rugalmasság és praktikum. Könnyen belátható, milyen hatással volt a mai bútorok nagy részére.

Modell: Noguchi dohányzóasztal Tervező: Isamu Noguchi Évjárat: 1947

A modernizmus egyik legérdekesebb formához való viszonyulása a világosság gondolata. A Noguchi dohányzóasztalnak nincs rejtett része: mindössze három alkatrészből áll, amelyek mindegyike teljes egészében feltárul. Az asztal elsöprő vonalai Isamu Noguchi tervező szobrászi hátterére utalnak. Valójában az 1947-es Herman Miller katalógus a dohányzóasztalt „használatra szánt szoborként” írta le. A terméktervezés ezen remekművét ma is Herman Miller engedélyezi, akivel Noguchi hosszú és eredményes kapcsolatot ápol.

Modell: Florence Knoll Kanapé Tervező: Florence Knoll Évjárat: 1954

Florence Knoll leginkább a Knoll bútorgyártó cég tervezési igazgatójaként ismert. Férjétől, Hans Knolltól vette át a mindennapi vezetést, miután 1955-ben egy autóbalesetben életét vesztette. A Knoll cégként egyfajta lemezkiadóként működött a csúcskategóriás tervezők számára. Firenze pedig rávette az olyan építészeket, mint Mies van der Rohe és Eero Saarinen, hogy bútortervekkel járuljanak hozzá könyveihez. Mint ilyen, Florence Knoll jelentős mértékben hozzájárult a bútortervezéshez, mint egyfajta kreatív igazgató az egész iparág számára. A cég számos terve szintén a sajátja volt, amelyek mindegyike hajtóerőt jelentett az 1950-es és 60-as évek irodai esztétikájának kialakításában (amelyek nagy része a Mad Ment juttatja eszünkbe). Kanapéja önmagában is ikonikus darab, és összefoglalja az esztétikumhoz való hozzáállását: négyzet alakú geometria, textil és acél keveréke,

Modell: Eames Lounge Chair Tervező: Charles és Ray Eames Év: 1956

Charles és Ray Eames, férj és feleség tervezőcsapata alkotta meg ezt az ikonikus darabot abból a vágyból, hogy javítsa a sok amerikai pincében szokásos nyugágyakat. Az Eames Lounge Chair célja egyszerű: kényelem. A tervezők azt mondták, hogy azt szeretnék, ha „az elsősök kesztyűjének meleg, befogadó megjelenése lenne”. Amikor 1956-ban bemutatták a széket és az oszmánt, ez az otthonos szándék sokkal nagyobb dolgokhoz vezetett. A dizájn a 20. század egyik legjobban felismerhető darabja lett, és még mindig ugyanolyan frissnek tűnik, mint a megjelenés napján.

Modell: Tojásszék Tervező: Arne Jacobsen Évjárat: 1958

Láttad a Tojásszéket a környéken: mindenhol ott van. Még a McDonald’sban is megtalálható az Egg az elegánsabb üzleteiben. Bár kissé Austin Powersnek tűnhet, az Egg formája mögött az az elképzelés áll, hogy némi magánéletet kell biztosítania a felhasználónak, miközben nyilvános helyeken tartózkodik. És működik, köszönhetően a magas, gubós oldalainak. Az Egg-et eredetileg Arne Jacobsen tervezte a koppenhágai Radisson SAS hotel számára 1958-ban. Ez lett az egyik legismertebb székkialakítás a környéken, és máig az egyik legrövidebb időn belül felismerhető darab a korszakból.

Modell: 606 Univerzális polcrendszer Tervező: Dieter Rams Évjárat: 1960

Dieter Rams koncepciója a 606-os polcrendszerről azzal a gondolattal indult, hogy „egy könyvespolcnak semlegesnek kell lennie, élete a benne lévő könyvekből származik”. Kibővítette ezt egy semleges, teljesen moduláris polcrendszer létrehozására, amelyet minden házhoz egyedileg építenek. Az 1960-ban tervezett 606-os rendszer sokkal több, mint egy könyvespolc, és bármit elfér, amire szüksége van, a műtárgyaktól kezdve. építészeti dokumentumokhoz. Értéke a moduláris rugalmasságban rejlik, és azonnal felismerhető a letisztult, éles vonalakról, amelyek a Rams minden tervezési munkáját áthatják. Nem nehéz átlátni a 606 örökségét – ma már mindenhol megtalálhatók olcsó utánzatok.

Modell: Arco állólámpa Tervező: Achille és Pier Castiglioni Év: 1962

Az Arco állólámpa leírása egyszerű volt: hozzon létre egy mennyezeti lámpát anélkül, hogy a mennyezetbe kellene huzalozni. Az eredmény tökéletes szemléltetése a forma és a funkció találkozásának édes helyének: nehéz márvány alap, íves acél nyak, szabadon lógó izzó és árnyékoló – mindez együtt dolgozik egy olyan egyszerű tárgy létrehozásán, amilyen egyszerűen csak lehet. teljesen leszögezi a rövidítést. A milánói Castiglioni fivérek által tervezett Arco lámpát a hírek szerint az utcai világítás ihlette. 1962 óta egy sokat utánozott darab lett, sok utánzót és kiütést szült. Körülnézve a modern világítástechnikai üzletekben, könnyű azt mondani, hogy már milliószor láttad, de a ’60-as években az eredeti tervbe beépült gondolatvilág olyan sarkalatos pontnak bizonyult, amely örökre megváltoztatta a világítástervezést.

Modell: 620 Chair Program Tervező: Dieter Rams Évjárat: 1962

Dieter Rams mottója a „kevesebb, de jobb” volt. Ezt szem előtt tartva könnyen belátható, hogy az Apple formatervezési vezetője, Jony Ive miért merít ilyen közeli ihletet a munkájából. A 620-as fotel ezt az ötletet tökéletesen megtestesíti. Úgy néz ki, mintha egyenesen a Concorde első osztályú kabinjából emelték volna ki, a minimális, precíz 1962-es dizájn teljesen moduláris. A Vitsoe gyártók tulajdonképpen „alkatrészkészletnek, nem csak széknek” írják le, akik ma árulják. Oldja ki a csavarokat, távolítsa el az oldallapot, és tetszőleges számú 620-asból készíthet kanapét. Sőt, tudatosan olyan alkatrészekből tervezték, amelyek a kor előrehaladtával egyre jobbak lesznek, és minél többet használták, egyre jobban érnek és fejlődnek. Egy szék, amely egy életen át tart, vagy talán többet is.

forrás: Mark Edwards szavai a Highsnobiety.com számára